Peter Ustinov's Mendelssohn (1997)

Rescatado de un viejo VHS, un documental sobre Felix Mendelssohn. Peter Ustinov, renombrado actor que participó en producciones clásicas holiwoodenses como Quo Vadis y Espartaco, nos va introduciendo de manera amena a la vida y obra del compositor Felix Mendelssohn. Con participaciones de la  Orquesta de la Gewandhaus de Leipzig dirigida por Kurt Masur y otros renombrados intérpretes.
Documental subtitulado de 1h:48m de duración, en formato mp4.

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Película Amadeus en español latinoamericano

Esta película de culto, basada en la obra teatral homónima de Peter Shaffer, quien hizo el libreto del film a pedido de Miloš Forman. Rodada en la Praga comunista de los '80, este film narra la tortuosa relación de celos entre los músicos Antonio Salieri y Wolfgang Amadeus Mozart a finales del siglo XVIII y principios del XIX.
El argumento

Salieri, ya anciano, intenta suicidarse y sus criados lo descubren antes de que muera. Es llevado a un manicomio donde un sacerdote intenta confesarlo. Salieri va narrando su infancia y su amor por la música. Promete a dios su trabajo, su amor, su castidad si lo convierte en un gran compositor. Sin embargo su padre no solo no lo deja estudiar música, sino que lo ridiculiza en cuanto a su anhelo. Por esto siente envidia del padre de Mozart, pues él -al contrario de su padre - lo paseaba por toda Europa, mostrando todo lo que le había enseñado y lo que había aprendido el niño prodigio en música. Salieri refiere que cuando su padre muere, puede al fin acceder a un estudio musical y tal es su éxito con la música que desemboca en Viena hasta llegar a a ser el compositor del mismísimo Emperador. Pero todo cambia cuando llega a la ciudad Wolfgang Mozart. Luego de haber sido echado por su patrón, el Arzobispo de Salzburgo, Wolfgang es aceptado por el Emperador José II quien le encarga una ópera. Salieri le había compuesto una marcha de bienvenida y deja en ese encuentro a Salieri en ridículo al "mejorar" la marcha. Con amargura también Salieri descubre que Mozart le había arrebatado su amada. Así Antonio Salieri ve en él no solamente un rival, sino que cuando se compara, puede apreciar su mediocridad y la falta de talento. Reconoce así que Mozart es el instrumento de la música de dios en la tierra y blasfema contra él por haberle negado el talento, haber elegido un joven "infantil, obsceno y lujurioso" y sólo permitirle reconocer que Mozart es "la voz de dios". Así, poco a poco, Antonio Salieri irá impidiendo desde el fondo, el avance de Mozart, poniéndole todo tipo de trabas y pergeñando un plan para vengarse de dios: hacer que Mozart compusiera un "Requiem", robárselo, asesinarlo y hacer ejecutar esta obra en sus funerales haciéndola pasar como propia.


Verdad o ficción

La película es eso: un film de ficción con un transfondo histórico, no pretende ser un documental, aunque muchos músicólogos y músicos han sido muy críticos con la misma. Aquí algunas de las objeciones:

• Salieri fue un músico muy respetable en Viena e incluso más respetado que Mozart, ya que contaba con el favor de los nobles y poderosos, algo con lo que Mozart no contaba a pesar de la fama que alcanzó de pequeño (ésta ya había pasado de moda), por lo que se le creía un músico sin reconocimiento y por ello, no podía conseguir trabajo tan fácilmente, además de que sus ideas novedosas no iban con los intereses de la burguesía; ello llevó al Emperador José II de Habsburgo a mencionar que Mozart usaba demasiadas notas. Salieri, por su parte, solía reconocer abiertamente el trabajo de Mozart y no se sentía ni amenazado ni menospreciado por él; si acaso, es más posible que Mozart sintiera envidia por Salieri, ya que él tenía todo lo que Mozart anhelaba. El mito de Mozart vs. Salieri se crea a partir de que Leopold Mozart mencionó: Salieri y sus acólitos harían lo que fuese para que Mozart no triunfase en Viena. Influyó también al rumor la cancelación de un concierto y el testimonio de dos de las enfermeras de Salieri quienes declararon que Salieri solía exclamar que él había matado a Mozart. 
• El pequeño Salieri siempre fue inducido a la música siguiendo el ejemplo de su hermano mayor (que no se menciona en el filme) y así continuó aún antes de la temprana pérdida de sus padres, a diferencia del hostil trato e intereses del padre de Salieri en la película, quien aparentemente odia la música. 
• El sentido del humor agudo que Mozart tenía está documentado históricamente así como también su risa estruendosa de niño; sin embargo, aspectos como que Mozart formaba parte de la Francmasonería no se mencionan en el filme. 
• Cuando Mozart se encuentra en una fiesta de disfraces y se le pide que toque algo de Handel, Mozart expresa que no le gusta, sin embargo Mozart era un gran admirador de Handel. 
• Después de que Mozart se casara con Constanze Weber, su padre Leopoldo (quien siempre se opuso al matrimonio de ambos) se limitó a tener una comunicación vía postal y no los visitaba. 
• Salieri difícilmente tenía contacto con Mozart y aún menos con Constanze, por lo que nunca se relacionaron íntimamente como se retrata en el filme. 
• La composición que Mozart interpreta al llegar ante el emperador José II y que supuestamente escribió Salieri, en realidad es de Mozart. 
• Emmanuel Schikaneder buscó a Mozart para ofrecerle escribir La Flauta Mágica, cuando éste vivía en tabernas de Viena y se encontraba solo, ya que Constanze se mudó un tiempo a Baden por su salud, y no en el teatro donde se presentaba Schikaneder con Constanze oponiéndose; además, ambos pasaban por una muy mala racha, por lo que la asociación les vino de maravilla a ambos. 
• Mozart no solía escribir sobre una mesa de billar, aunque es acertado el que las ideas le llegaban mientras jugaba con sus amigos al billar. Algo que no se menciona es que Mozart tenía cierta adicción al juego y a las apuestas, algo en lo que aparentemente no era muy bueno, de modo que empeoraba su situación económica. 
• Mozart se muestra renuente a impartir clases; esto era todo lo contrario, ya que no podía darse el lujo de rechazar la paga, la cual realmente necesitaba. 
• En el filme, Mozart se desmaya y muere horas después del estreno de La Flauta Mágica. Mozart aparentemente sufrió un ligero desmayo durante el estreno de La Flauta Mágica, sin embargo pudo terminar de dirigir el estreno, además de dar algunas presentaciones más él mismo durante un par de meses, antes de que cayera en cama para nunca recuperarse. Murió tres meses después del estreno. 
• Fue Franz Xaver Süsmayer, quien tomó dictado de Mozart del Réquiem, mientras éste yacía en la cama; y no, Salieri. 
• Mozart murió tras una larga agonía de días cuando ya no podía ni siquiera hablar, acompañado por su médico, algunos alumnos y su esposa e hijos; así, en la vida real, Salieri no presenció la muerte de Mozart. 

Curiosidades y anécdotas de la filmación

• F. Murray Abraham cuenta que en el bellísimo hotel de Praga donde se alojó el equipo de rodaje, le tocó compartir su habitación con un compañero muy desconfiado que estaba convencido de que los comunistas habían escondido micrófonos para espiar sus conversaciones. Empezó a buscar frenéticamente por todos sitios hasta que, finalmente, encontró una placa metálica atornillada en el suelo debajo de una alfombra. ¡Ajá!, le dijo a Abraham, ¿lo ves? ¡Tenía razón!. Y se puso a desatornillarla con un pequeño cuchillo de cocina. Cuando sacó el último tornillo se oyó un gran estruendo: había desatornillado el anclaje de la enorme lámpara de cristal de la suite inferior... Murray Abraham y su desconfiado compañero bajaron rápidamente a comer antes de que nadie hiciese averiguaciones. 
• El primer día que Miloš Forman y el equipo de rodaje entraron en el Teatro Nacional para localizar los lugares donde se instalarían las cámaras, Peter Shaffer (autor de la obra de teatro Amadeus y del guión de la película y gran conocedor y amante de la música de Mozart) desapareció durante unos minutos. Miloš Forman lo encontró escondido y llorando en un pasillo lateral. Shaffer estaba emocionado al saber que estaba pisando exactamente el mismo Teatro en el que Mozart estrenó su ópera Don Giovanni dos siglos atrás. 
• El 4 de julio de 1983, fiesta nacional en los Estados Unidos, el equipo de Amadeus estaba a punto de empezar el rodaje de una de las escenas más espectaculares en el Teatro Nacional y cuando Miloš Forman dijo ¡Acción! en lugar de oírse la música de Mozart que debía sonar en ese momento se oyeron los acordes del himno nacional estadounidense y todos (equipo técnico estadounidense y extras checos) se pusieron en pie y comenzaron a aplaudir y a cantarlo. Todos, excepto una treintena de extras que no sabían qué hacer y miraban alucinados a todas partes. Eran miembros de la policía secreta que estaban vigilando el rodaje por orden del gobierno checo. 
• En una de las tomas de la representación de Don Giovanni el actor y cantante checo Karel Fiala llevaba una larga pluma de pavo en el sombrero y, al girarse para responder al fantasma de su padre, el Comodoro, la pluma se prendió fuego y la cabeza del actor empezó a arder poco a poco sin que éste se diera cuenta, ante la atónita mirada de los extras que contemplaban la escena y que no se atrevían a intervenir. Sólo un bombero se atrevió a levantar la voz para decirle a Miloš Forman: Señor, su actor está ardiendo. Al parecer cuando la cámara está rodando es un momento sagrado y no se puede interrumpir por tonterías como esa. 
• Las escenas de ópera fueron rodadas en un auténtico teatro, no en un plató. Se trata del Teatro Nacional, que era completamente de madera, e incluso se iluminaba con farolas de gas en lugar de electricidad. Como lugar de rodaje era magnífico, pero también muy peligroso, ya que podía prenderse fuego con mucha facilidad y todas las escenas rodadas en él se hicieron con la luz de miles de velas. 30 ó 40 miembros del Cuerpo de Bomberos de Praga estaban dispuestos entre bastidores para intervenir en el caso de que la estructura de madera se incendiase. 
• La película fue rodada íntegramente en Praga, Checoslovaquia, ciudad natal de Miloš Forman, ya que según el director la incompetencia y dejadez del régimen comunista había permitido que la ciudad mantuviese el aspecto y las infraestructuras propias del siglo XVIII. En el casco viejo de Praga (el llamado Hrad o castillo) no había carteles publicitarios ni otros elementos propios del siglo XX, y bastó con cambiar unas cuantas farolas para convertirla en la Viena de Mozart. 

(fuente de la info: http://es.wikipedia.org/wiki/Amadeus)



La película

La versión posteada es la versión teatral, no la del director. El audio latino se extrajo de un viejo VHS grabado de una emisión de TV abierta en los 90, se limpió y se remezcló con la banda sonora y los efectos de sonido del audio del DVD en inglés original. Este material es propio y el trabajo realizado fue solo con el afán de compartir este material a manera didáctica con los amigos latinoamericanos, ya que este film es muy utilizado por los docentes de música y las versiones subtituladas, como las dobladas en español de España no son del "agrado" de los oídos de los alumnos latinos.

Aquí ejemplos de cómo ha quedado esta versión

El archivo de video

Características generales

File size: 1.26 GiB
Duration: 2h 40mn
Overall bit rate: 1 129 Kbps

Video: MPEG4 Video (H264) 704x312 23.976fps
Display aspect ratio : 2.25:1
Frame rate mode : Constant
Frame rate : 23.976 fps
Color space : YUV
Chroma subsampling : 4:2:0
Bit depth : 8 bits
Scan type : Progressive

Audio: AAC 44100Hz stereo 128kbps
Format : AAC
Format version : Version 4
Format profile : LC
Format settings, SBR : No
Codec ID : 40
Duration : 2h 40mn
Bit rate mode : Variable
Bit rate : 128 Kbps
Maximum bit rate : 140 Kbps
Channel(s) : 2 channels
Channel positions : Front: L R
Sampling rate : 44.1 KHz
Language : Spanish

Enlaces de descargas

14 archivos (intercambiables: 13 de 100Mb, 1 de 43Mb), comprimidos con Winrar, sin password

Enlaces de Megaupload 

Mirror en Mediafire

 Y de última, si quieres ver la peli online y no descargarla, aquí está en Megavideo

Mozart - Gran Misa en Do Menor K. 427 (subtitulada)

Mozart sólo compuso dos misas luego de renunciar violentamente a su patrón, el Arzobispo de Colloredo (en 1781) e instalarse definitivamente en Viena: esta Gran Misa en Do Menor (compuesta en 1782 en Viena) y el Requiem (compuesta en 1791). También estas obras comparten el no haber sido completadas. Sin embargo existen conjeturas acerca de la Gran Misa en Do Menor. Para comenzar, existen discrepancias acerca del lugar de su estreno: tradicionalmente se cree que fue estrenada en Salzburgo, pero para otros escépticos la misa nunca podría haber sido ejecutada en la catedral de Salzburgo justamente por la mala relación que había quedado entre Wolfgang y su ex-patrón, el Arzobispo.
También algunos creen que Mozart "si" completó la misa, pero en Salzburgo a poco de estrenarse. Esta misa era la primera que no se trataba de un encargo, sino de una especie de "promesa" o "voto" por su matrimonio con Constanze Weber, el cual no había sido visto con agrado por su padre Leopold Mozart; y fue cantada la parte de la soprano solista por la misma Constanze. Lo cierto es que si bien hubiese o no sido completada, las partes manuscritas que existen tienen faltantes no solo en el texto litúrgico (el Credo está incompleto en su mayoría y el Agnus Dei es inexistente), sino también en su orquestación.
Lo escrito nos muestra a un Mozart que estaba asimilando la música que le estaba haciendo conocer uno de sus amigos en Viena, el Barón Gottfried Van Swieten, gran admirador de la música de Johann Sebastian Bach y Georg Friedrich Händel. Es muy fácil escuchar pasajes enteros al mejor estilo Bachiano (como en el "Benedictus") y Händeliano (como en el "Gloria in excelsis").
En este post, podremos apreciar una de las mejores interpretaciones de esta obra, por Leonard Bernstein, quizás en una de sus últimas apariciones en video. Leonard nos explica en la introducción el por qué del lugar de su elección para grabar esta obra y cómo Mozart resulta tan actual en un mundo de coyunturas y esperanzas ( recuerden que el video data de los principios de los 90, el muro de Berlín recién había caído y el lugar estaba muy cerquita de aquella Europa Comunista del Este).
Aquí están los videos, son 4 partes y están posteados en DailyMotion con subtitulado en español, calidad HQ y excelente audio.

Mozart - Misa en do menor K. 427 Parte 1
por musixarg

Mozart - Misa en do menor K. 427 Parte 2

por musixarg

Mozart - Misa en do menor K. 427 Parte 3
por musixarg

Mozart - Misa en do menor K. 427 Parte 4
por musixarg

Cómo capturar audio digital (SPDIF) con una Sound Blaster Live! 24-bit

Tenía por ahí una no tan vieja Sound Blaster Live! 24-bit interna, es idéntica a la Audigy SE interna. Y tenía también un reproductor de Minidisc Sony JE-500 con salidas ópticas digitales.
La idea era pasar los MD a laPC, de manera totalmente digital. Por lo tanto, lo que debía hacer era convertir la salida óptica en salida SPDIF y hacerla ingresar a la Sound Blaster... pero hay que comprar un conversor "óptico - SPDIF"... O conformarse con tomar la salida analógica del MD y hacerla ingresar en la entrada de línea de la placa de sonido (o sea: grabación digital - conversión a analógico - reconversión digital en la placa de sonido), con la evidente pérdida de calidad que esto significa.
Sin embargo, existe una posibilidad mucho más económica, con un puñado de componentes y paciencia se puede lograr. Esta placa de sonido posee una entrada y salida digital en el jack de color celeste, por lo que se puede aprovechar al 100% para capturar audio digital. He aquí la lista de materiales:

• 1 cable de fibra óptica para audio
• 1 receptor de fibra óptica GP1F38R
• 1 portapilas AA
• 2 pilas AA
• 1 capacitor cerámico de 100nF
• 1 plug de 3.5 mm estéreo
• 1 plaqueta experimental de 5x5 cm
• 1 gabinete plástico de 5,5x8 cm
• Cable para auriculares, soldadura de estaño, soldador o cautín

Primero, conozcamos al corazón del proyecto, el receptor de fibra óptica, es quien convertirá la señal luminosa en eléctrica.




Aquí está el sencillísimo esquema eléctrico del proyecto:
Se lo coloca el receptor en la placa experimental, agrandando algunos orificios en donde se agarrarían los soportes de plástico del receptor. Luego se sueldan los pines a las tres islas de cobre (una por cada uno)
En el pin 1 va el positivo (cablecito color rojo) del portapilas y en el pin 2 la masa o tierra (el cablecito negro del portapilas y la malla del cable de auriculares). En el pin 3 tendremos la salida (SPDIF OUT) que iría vía uno de los cables para auriculares (el otro queda sin conectar). Entre el pin 1 y 2 va un capacitor cerámico de 100 nF.
Se debe prestar atención a dónde se debe soldar el cable de auricular que une la salida SPDIF OUT del receptor al plug estéreo. Va soldado al llamado RING (mirar bien el esquema, es la patita más larga, en el esquema está de color rojo. La más pequeña es el TIP o la "punta" del plug). La masa o tierra, sería el cable sin ahislamiento, va soldado a ese armazón más grande que tiene dos pestañas para presionar el cable.



Ahora solo resta revisar que todas las soldaduras estén bien hechas, que no haya cortos. Recuerden que al gabinete pequeño hay que hacerle las ranuras para que encaje el receptor y el cable óptico, además de dos orificios para los cables del portapilas y del plug. De más está decir que mucho cuidado de no colocar las pilas al revés, porque este circuito no tiene ninguna protección para estos errores. También aclaro que solo deben utilizarse pilas de carbón o alcalinas, no se preocupen porque el consumo es mínimo. No usar pilas recargables solamente porque el voltaje es menor (las pilas comunes tienen 1,5 volts y la suma de las dos nos da los 3 volts necesarios; las recargables de NiMH o NiCD tienen 1,2 v... nos dan en total 2,8 volts).
También es posible alimentar este circuito utililzando las salidas de 3,8 volts de la fuente de la PC, está presente en los cables naranjas de la alimentación de los discos SATA. La masa o cero Volts se sacan del cable negro. Les recomiendo mucha precaución si van a hacer esto ultimo.... un error y se cargan la fuente de la PC o el disco rígido...
Solo resta configurar la entrada del dispositivo desde el "Control de dispositivo" para que coincida a la salida del aparato a conectar. En mi caso, a 48Khz funcionaba de maravillas. Luego hay que activar la entrada digital del mixer, y si se desea grabar, seleccionar dicha entrada desde los controles de grabación.
Supongo que también se puede esto adaptar a cualquier tipo de entrada SPDIF IN, sólo hay que ver de "unir" la salida del pin 3 del receptor a la entrada digital de cualquier placa de sonido u otro aparato con entrada SPDIF.
¡¡Suerte!!